Originalquellen
Die Angaben zu den Komponisten sind noch nicht alle zuverlässig validiert. Aktuell handelt es sich noch um Arbeitshypothesen.
Id 1 - 50
Hier ist der vollständige Werkkatalog der „Sammlung Ewald Jung“ (1946–1982), sortiert nach Identifikationsnummern und versehen mit den Digitalisaten der Originalnoten.
ID 1: Bruch, Max (1838–1920) – Serenade (B-Dur).
Besetzung: Violine und Orgel. (Wissenschaftliches Dubium; vermutlich Transkription eines Kammermusikthemas).
ID 2: Streabbog, Jean-Louis (1835–1886) – In der Kirche (Choral) (F-Dur).
Besetzung: Violine und Orgel. (Instrumentale Adaption eines klavierpädagogischen Werkes).
ID 3: Kaucký, Emanuel (1904–1953) – Gebet (Modlitba) (F-Dur, Op. 3).
Besetzung: Violine, Violoncello und Orgel. (Beleg für zeitgenössische tschechische Sakralmusik).
ID 4: Schumann, Robert (1810–1856) – Abendlied (Es-Dur, Op. 85/12).
Besetzung: Violine und Orgel. (Philologische Schichtung der Bearbeitungsphasen 1949–1953).
ID 5: Händel, Georg Friedrich (1685–1759) – Largo (Ombra mai fu) (G-Dur).
Besetzung: Violine und Orgel. (Kanonisierte Sakralisierung einer Barockopern-Arie).
ID 6: Möldner, V. (?–?) – Ave Maria (As-Dur).
Besetzung: Bass-Solo, Violine und Orgel. (Lehrer-Organisten Tradition).
ID 7: Schusser, N. (1904–?) – Tantum ergo (C-Dur, Op. 11a).
Besetzung: Violine und Orgel. (Liturgische Wagner-Rezeption nach Motiven aus Parsifal).
ID 8: Hübner, Donat (1845–1907) – Ave Maria (D-Dur).
Besetzung: Sopran-Solo, Streichorchester und Orgel. (Festlicher Gablonzer Regens-Chori-Stil).
ID 9: Schuh, Johann (1863–1936) – Ave Maria (Es-Dur).
Besetzung: Sopran/Alt-Duo, Violine und Orgel. (Cäcilianisches Gebrauchswerk).
ID 10: Kainstorfer, Clotilde (1833–1897) – Ave Maria (Des-Dur).
Besetzung: Alt-Solo, Violine und Orgel. (Tradition der Linzer Dommusik).
ID 11: Kubát, Norbert (1863–1935) – Veritas mea (F-Dur).
Besetzung: Sopran/Alt-Duo und Orgel. (Interkultureller Notenaustausch aus tschechischen Editionen).
ID 12: Ludwig, Melchior (1843–1912) – Rosenlied (F-Dur).
Besetzung: Sopran-Solo und Orgel. (marianische Lyrik).
ID 13: Schuh, Johann (1863–1936) – Abend-Gruss (Es-Dur).
Besetzung: Gemischter Chor (SATB) und Orgel. (Widmung an das „Prager Jesulein“).
ID 14: Weber, Carl Maria von (1786–1826) – Gebet aus der Oper „Der Freischütz“ (D-Dur / C-Dur).
Besetzung: Sopran/Alt-Duo, kleines Orchester und Orgel. (Dokumentiert Jungs editorische Tätigkeit bis 1982).
ID 15: Bortniansky, Dimitri (1751–1825) – So nimm denn meine Hände (E-Dur).
Besetzung: Sopran/Alt-Duo und zwei Violoncelli. (Pragmatische Besetzung für diverse Anlässe).
ID 16: Mozart, Wolfgang Amadé (1756–1791) – Adagio (F-Dur).
Besetzung: Kleines Orchester und Orgel. (Klassik-Adaption für den kirchlichen Rahmen).
ID 17: Gosse, Adolf (1838–1894) – Gretchens Abendgebet (Es-Dur, Op. 17).
Besetzung: Violine und Orgel. (Instrumentale Programmusik nach literarischer Vorlage).
ID 18: Stoiber, Erasmus (1874–1959) – Ave Maria (F-Dur).
Besetzung: Sopran-Solo, kleines Orchester und Orgel. (Bayerisch-böhmischer Notentransfer um 1950).
ID 19: Hübner, Donat (1845–1907) – Ave Maria (D-Dur).
Besetzung: Frauenchor (SAA) und drei Violinen. (Experimentelle Farbdifferenzierung).
ID 20: Güttler, Jakob (1846–1911) – Ave Maria (F-Dur).
Besetzung: Sopran-Solo, Violine und Orgel. (Funktionale Reduktion eines Chorsatzes).
ID 21: Engelhart, Franz Xaver (1861–1924) – Der Engel des Herrn (G-Dur).
Besetzung: Gemischter Chor (SATB) und Orgel. (Standardwerk des Regensburger Cäcilianismus).
ID 22: Oettl, Joseph (1844–1911) – Ave Maria (Es-Dur).
Besetzung: Sopran-Solo, Violine und Orgel. (Die Doppelfassung der Sopranstimme belegt Jungs systematische Überführung älterer Vorlagen in sein Reinschrift-Archiv).
ID 23: Zimmer, Wendelin (1858–1932) – O Kindlein neu geboren (E-Dur, Op. 12).
Besetzung: Gemischter Chor (SATB) und Orgel. (Volkstümliche Weihnachtsliteratur)
ID 24: Kügele, Richard (1850–1926) – Ave Maria (G-Dur, Op. 522).
Besetzung: Sopran-Solo, Violine und Orgel. (Marianische Lyrik mit eschatologischem Bezug).
ID 25: Abt, Franz (1819–1885) – Ave Maria Glöcklein (D-Dur, Op. 533).
Besetzung: Solo und Chor. (Bilinguales Zeugnis mit Glockenspiel).
ID 26: Schubert, Franz (1797–1828) – Deutsche Messe (Es-Dur).
Besetzung: Gemischter Chor (SATB) und Orgel. (Philologisches Kuriosum mit lateinischer Textierung).
ID 27: Reimann, Franz (1855–1932) – Ave Maria (F-Dur).
Besetzung: Sopran-Solo, Violine und Orgel. (Mährische Spätromantik mit instrumentalen Erweiterungen Jungs).
ID 28: Musiol, Robert (1846–1903) – Ave Maria (F-Dur, Op. 81).
Besetzung: Sopran-Solo, Violine und Orgel. (Schlesische Kantorentradition).
ID 29: Güttler, Jakob (1846–1911) – Ave Maria (D-Dur).
Besetzung: Alt-Solo und Orgel. (Fokus auf sonore Alt-Lagen).
ID 30: Piel, Peter (1835–1904) – 5 Marienlieder (versch., Op. 44).
Besetzung: Sopran/Alt-Duo und Orgel. (Rheinischer Cäcilianismus).
ID 31: Jelínek, Stanislav (1906–1995) – Ave Maria (G-Dur).
Besetzung: Sopran-Solo und Orgel. (Autograph mit persönlicher Widmung an Ewald Jung, 1962).
ID 32: Güttler, Jakob (1846–1911) – 2 Salve Regina (F-Dur / C-Dur, Op. 94).
Besetzung: Sopran-Solo und Orgel. (Liturgische Flexibilität).
ID 33: Hacke, Anton Franz (1833–1904) – Zuflucht am Wege (Es-Dur).
Besetzung: Sopran-Solo, Violine und Orgel. (Rezeption norddeutscher Erbauungsmusik).
ID 34: Hrubiš, Petr (1881–1912) – Ave Maria (D-Dur, Op. 2).
Besetzung: Sopran-Solo, Violine und Orgel. (Prager Orgelschule).
ID 35: Diverse – 10 Weihnachtslieder (versch.).
Besetzung: Orgel. (Tonsatzstudien Ewald Jungs um 1950).
ID 36: Strelebach (?), Anton – Serenade (C-Dur).
Besetzung: Streicher und Orgel. (Sakralisierung böhmischer Salonmusik).
ID 37: Ullrich, Anton (1838–1908) – Vergessene Helden (C-Dur).
Besetzung: Orgel. (Transformation eines Trauermarsches in liturgische Gedenkmusik).
ID 38: Biedermann, Hans (1887–1953) – Ave Maria (Es-Dur).
Besetzung: Sopran/Alt-Duo und Orgel. (Zeitgeschichtliches Dokument einer Kriegsedition).
ID 39: Merz, Hans (1870–1941) – Ave Maria (A-Dur).
Besetzung: Gemischter Chor (SATB) und Orgel. (Württembergische Cäcilianik).
ID 40: Mozart (attr.) (1756–1791) – Pange lingua (C-Dur).
Besetzung: Gemischter Chor (SATB) und Orgel. (Pseudepigraph; ästhetisches Schulbeispiel).
ID 41: Piel, Peter (1835–1904) – Ave Maria (D-Dur, Op. 44).
Besetzung: Sopran/Alt-Duo und Orgel. (Strenge cäcilianische Diatonik).
ID 42: Güttler, Jakob (1846–1911) – Sonntagsmesse (G-Dur, Op. 73).
Besetzung: Gemischter Chor (SATB) und Orgel. (Direktes Vorbild für Jungs Messvertonungen).
Ident mit ID 43
ID 43: Güttler, Jakob (1846–1911) – Sonntagsmesse (G-Dur, Op. 73).
Besetzung: Gemischter Chor (SATB) und kleines Orchester. (Soziologische Quelle zum Chorschwund).
ID 44: Güttler, Jakob (1846–1911) – Kaisermesse (Es-Dur, Op. 71).
Besetzung: Gemischter Chor (SATB) und Orgel. (Sudetendeutsche Festtradition).
Ident mit ID 45
ID 45: Güttler, Jakob (1846–1911) – Kaisermesse (Es-Dur, Op. 71).
Besetzung: Gemischter Chor (SATB) und kleines Orchester. (Dokumentation dörflicher Repräsentationsmusik).
ID 46: Assmann, Abundus Johann (1870–1912) – Ave Maria (C-Dur).
Besetzung: Sopran/Alt-Duo, Violine und Orgel. (Funktionale Bearbeitungsschichten).
ID 47: Mozart, Wolfgang Amadé (1756–1791) – Ave verum (D-Dur).
Besetzung: Sopran/Alt-Duo, Violine und Orgel. (Pragmatische Reduktion für kleine Gemeinden).
ID 48: Reimann, Franz (1855–1932) – Ave Maria (G-Dur).
Besetzung: Alt-Solo, Violine und kleines Orchester. (Beleg für Jungs Kompetenz als Arrangeur).
ID 49: Schäfer, František (1905–1966) – Ave Maria (As-Dur).
Besetzung: Sopran-Solo und Orgel. (Einflüsse der tschechischen Moderne).
ID 50: Oesterle, Rudolf (1866–1934) – Hirten an der Krippe (F-Dur, Op. 6).
Besetzung: Chor und kleines Orchester. (Liturgisches Krippenspiel).
