Originalquellen
ID 51 - 100
Hier ist der vollständige Werkkatalog der „Sammlung Ewald Jung“ (1946–1982), sortiert nach Identifikationsnummern und versehen mit den Digitalisaten der Originalnoten.
ID 51: Aresin, Eduard (1832–1886) – 3 Hirtengesänge (versch.).
Besetzung: Sopran-Solo, Violine und Orgel. (Pragmatische Kirchenmusikpraxis).
ID 52: Bartsch, Josef (1845–1913) – Tantum ergo (G-Dur).
Besetzung: Sopran/Alt-Duo, Violine und Orgel. (Gebrauchsarchiv der Pfarrei Radl).
ID 53: Bohm, Karl (1844–1920) – Still wie die Nacht (C-Dur).
Besetzung: Sopran-Solo, Violine und Orgel. (Sakralisierung eines weltlichen Erfolgsliedes).
ID 54: Lammel, Gustav – Maria ist’s die helfen kann (F-Dur, Op. 2).
Besetzung: Sopran/Alt-Duo, Violine und Orgel. (Böhmische „DorfLehrer-Komposition“).
ID 55: Dantonello, Joseph (1891–1945) – Weihnachtsliedmesse (G-Dur, Op. 40).
Besetzung: Gemischter Chor (SATB) und kleines Orchester. (Liturgiereform der 1930er Jahre).
ID 56: Gounod, Charles (1818–1893) – Ave Maria (F-Dur).
Besetzung: Sopran-Solo, Violine und Orgel. (Langjährige Nutzungskontinuität).
ID 57: Carosio, Ettore (1877–1966) – Ritorna (D-Dur).
Besetzung: Violine und Orgel. (Belcanto-Transfer in die Sakralmusik).
ID 58: Händel, Georg Friedrich (1685–1759) – Sarabande (d-Moll).
Besetzung: Violine und Orgel. (Barock-Adaption für Trauerfeiern).
ID 59: Sašina, Ludvík (1883–1944) – Weihnachtspräludien (versch.).
Besetzung: Orgel. (Vorbild für mährische Pastoralkunst).
ID 60: Tichý, Otto Albert (1890–1973) – Svatební preludium (H-Dur).
Besetzung: Orgel. (Einflüsse des Prager Veitsdom-Stils).
ID 61: Wiedermann, Bedřich Antonín (1883–1951) – Ave Maria (A-Dur, Op. 2).
Besetzung: Orgel. (Akademische Prager Orgeltradition).
ID 62: Verdi, Giuseppe (1813–1901) – Sterbeszene aus La Traviata (c-Moll).
Besetzung: Violine und Orgel. (Instrumentale Elegie im Gottesdienst).
ID 63: Dvořák, Antonín (1841–1904) – Largo (Sinfonie Nr. 9) (D-Dur).
Besetzung: Sopran/Alt-Duo und Orgel. (Sakrale Kontrafaktur einer Symphonie).
ID 64: Jung, Ewald (1928–1999) – Festmesse (F-Dur, Op. 2).
Besetzung: Gemischter Chor (SATB) und kleines Orchester. (Dokumentation rationeller Probenvorbereitung).
ID 65: Jung, Ewald (1928–1999) – Ave Maria (G-Dur, Op. 1).
Besetzung: Sopran-Solo, Violine und Orgel. (Modulare Genese von Jungs Erstlingswerk).
ID 66: Jung, Ewald (1928–1999) – Tantum ergo (F-Dur / As-Dur, Op. 3).
Besetzung: Gemischter Chor (SATB) und kleines Orchester. (Ökonomische Doppelfassung für verschiedene Blechbläser-Sätze).
ID 67: Jung, Ewald (1928–1999) – Andante (C-Dur, Op. 4).
Besetzung: Violoncello und Orgel. (Ausdruck instrumentaler Innerlichkeit).
ID 68: Jung, Ewald (1928–1999) – Weihnachtsmesse (G-Dur, Op. 5).
Besetzung: Gemischter Chor (SATBB) und kleines Orchester. (Feierliches Fundament durch doppelten Bass).
ID 69: Jung, Ewald (1928–1999) – Tantum ergo (G-Dur, Op. 6).
Besetzung: Gemischter Chor (SATB) und kleines Orchester. (Einsatz von drei Violinen zur Klangverstärkung).
ID 70: Jung, Ewald (1928–1999) – Ave Maria (F-Dur, Op. 7).
Besetzung: Sopran-Solo, Violine und Orgel. (Frühe böhmische Schaffensphase).
ID 71: Jung, Ewald (1928–1999) – Ave Maria (Es-Dur, Op. 9).
Besetzung: Sopran-Solo, Violine und Orgel. (Zeugnis intensiver Produktivität 1952).
ID 72: Jung, Ewald (1928–1999) – Ave Maria (Des-Dur, Op. 10).
Besetzung: Sopran-Solo, Violine und Orgel. (Prinzip der instrumentalen Substitution).
ID 73: Jung, Ewald (1928–1999) – Festmesse (Es-Dur, Op. 11).
Besetzung: Gemischter Chor (SATB) und kleines Orchester. (Soziographisches Abbild der Gemeinde Radl).
ID 74: Jung, Ewald (1928–1999) – Tantum ergo (Es-Dur, Op. 12).
Besetzung: Gemischter Chor (SATB) und kleines Orchester. (Bezug zum „Radler Fest 1957“).
ID 75: Jung, Ewald (1928–1999) – Sonntagsmesse (F-Dur, Op. 13).
Besetzung: Gemischter Chor (SATB) und kleines Orchester. (Abschluss der großbesetzten böhmischen Phase).
ID 76: Jung, Ewald (1928–1999) – Tantum ergo (F-Dur, Op. 14).
Besetzung: Sopran-Solo und Orgel. (Rückkehr zur schlichten Gebrauchsform).
ID 77: Jung, Ewald (1928–1999) – Tantum ergo (G-Dur).
Besetzung: Violine und Orgel. (Reine Instrumentalmeditation).
ID 78: Jung, Ewald (1928–1999) – Ave Maria (F-Dur, Op. 15).
Besetzung: Sopran/Alt-Duo und Orgel. (Transferwerk Böhmen–Bayern).
ID 79: Jung, Ewald (1928–1999) – Ave Maria (C-Dur, Op. 16).
Besetzung: Alt-Solo und Orgel. (Marianisches Spätwerk der böhmischen Zeit, 1964).
ID 80: Říhovský, Vojtěch (1871–1950) – Svatební píseň (G-Dur).
Besetzung: Violine und Orgel. (Stilistische Blaupause für Jungs Instrumentalwerke).
ID 81: Židek, Karel (1912–2001) – Nocturno (E-Dur, Op. 58).
Besetzung: Violine und Orgel. (Kontakt zur akademischen Suk-Schule).
ID 82: Rubinstein, Anton (1829–1894) – Melodie (D-Dur, Op. 3/1).
Besetzung: Violine und Orgel. (Transformation pianistischer Salonmusik).
ID 83: Jung, Ewald (1928–1999) – Abendstimmung (G-Dur).
Besetzung: Violine und Orgel. (Atmosphärisches instrumentales Zwischenspiel).
ID 84: Raff, Joachim (1822–1882) – Cavatine (D-Dur, Op. 85/3).
Besetzung: Violine und Orgel. (Anspruchsvolles virtuoses Repertoire).
ID 85: Simonetti, Achille (1857–1928) – Madrigale (D-Dur).
Besetzung: Violine und Orgel. (Galanter italienischer Stil in der Liturgie).
ID 86: Ziehrer, Carl Michael (1843-1922) – Romanze aus „König Jérôme“ (G-Dur).
Besetzung: Violine und Orgel. (Operetten-Sakralisierung).
ID 87: Schubert, Franz (1797–1828) – Ave Maria (As-Dur, Op. 52/6).
Besetzung: Violine und Orgel. (Instrumentale Vokalsubstitution).
ID 88: Chopin, Frédéric (1810–1849) – Nocturno (Es-Dur, Op. 9/2).
Besetzung: Violine und Orgel. (Anspruchsvolles instrumentales Arrangement).
ID 89: de Bériot, Charles-Auguste (1802–1870) – Serenada (D-Dur, Op. 124).
Besetzung: Violine und Orgel. (Beleg für hohes geigerisches Niveau).
ID 90: Oscheit, Max – Im Blütenschnee (F-Dur, Op. 74).
Besetzung: Violine und Orgel. (Beispiel für ländliche Sakralisierung profaner Bilder).
ID 91: Seybold, Arthur (1868–1948) – Weihnachtstraum (G-Dur, Op. 88).
Besetzung: Violine und Orgel. (Quodlibet bürgerlicher Festkultur).
ID 92: Kreisler, Fritz (1875–1962) – Paraphrase (Menuet) (G-Dur, Op. 14/1).
Besetzung: Violine und Klavier/Orgel. (Wiener Virtuosität).
ID 93: Beethoven, Ludwig van (1770–1827) – Die Himmel rühmen (B-Dur, Op. 48/4).
Besetzung: Violine und Orgel. (Monumentale Reduktion eines Chorsatzes).
ID 94: Fiala, Jiří (1892–1972) – Lásko, Bože, lásko (B-Dur).
Besetzung: Violine und Orgel. (Sakralisierung mährischen Volksliedgutes).
ID 95: Braga, Gaetano (1829–1907) – La Serenata (G-Dur).
Besetzung: Zwei Violinen und Orgel. (Klangmystik der „Engels-Serenade“).
ID 96: Theimer, Johann (1872–1928) – Rosenstunde (Es-Dur).
Besetzung: Kleines Orchester und Orgel. (Schnittstelle zwischen Kur- und Kirchenmusik).
ID 97: Beer, Leopold Johann (1885–1956) – Stilles Leid (a-Moll, Op. 39).
Besetzung: Violine und Orgel. (Elegisches Offertorium für Trauerfeiern).
ID 98: Schlemüller, Hugo (1872–1918) – Gebet (e-Moll, Op. 12/6).
Besetzung: Violoncello und Orgel. (Systematische Vorbereitung der Fastenzeit).
ID 99: Grieg, Edvard (1843–1907) – Ases Tod (c-Moll, Op. 46/2).
Besetzung: Violine und Orgel. (Pragmatismus durch austauschbare Soloinstrumente).
ID 100: Toselli, Enrico (1883–1926) – Serenata (D-Dur, Op. 6).
Besetzung: Violine und Klavier/Orgel. (Publikumsnahe Festmusik).
